Рисунки старых советских мастеров

УНОКи — освобожденные вещи мира

Бесконечное движение... творческого существа вышло на путь освобождения воли и разума от их смысла для создания нового смысла творчески-живописных самопричин.
К. С. Малевич, УНОВИС

С начала 90-х годов в творчестве автора предлагаемой зрителю концепции прослеживается мерца-тельный интерес к «потусторонней» области различных проявлений традиционного искусства. Под словом «потусторонний» подразумевается проникновение за пределы двухмерной плоскости классически понимаемого пространства холста, бумаги или любой другой ограниченной поверхности, предназначенной для работы художника.

В инсталляциях «Сон Живописи порождает чудовищ» 1990 и «В пределах Прекрасного» 1992 пре-одолевается граница между зрителем и метафизическим пространством, осознаваемым за пределом живописного полотна, а также «кухней» самого художника. В проекте «Рисунки старых советских мастеров» использована методика Казимира Севериновича Малевича. Причем объектами исследования послужили образцы постсупрематического искусства, а точнее — рисунки различных советских художников, не вошедших в основной пантеон социалистического реализма.

Освобождение рисунков от первоначального смысла осуществлено с помощью простейшей шарады. В русском языке слово «рисунок» состоит из двух частей: РИС (что в данном случае считывается как название злака, физически присутствующего в составе объекта), и УНОК, вторая часть слова — буквообразование, вызывающее ассоциацию с излюбленной аббревиатурой  Малевича — УНОВИС. В 30-е годы советские художники, очевидно, за неимением ничего другого,  пользовались «свинцовыми карандашами» (то есть заостренными кусочками этого мягкого  металла). Это обстоятельство позволило включить свинец в состав объекта.

Таким образом, зритель может сравнивать присутствующие в экспозиции рисунки советских художников и их метафизические эквиваленты, наделенные новым смыслом творческих самопричин.

Из дневников Л. А. Юдина, ученика К. С. Малевича:

30.09.1922. Петроград

Только что уяснил принцип кубистической постройки. Принцип по-настоящему экономический, а не эстетический.

Ничего лишнего. Ясность. Четкость. Вот огромные достоинства констрис унка К. С. После супрематизма строить легче. И гораздо яснее чувствуешь, что именно по-настоящему ценно. Теперь я понимаю, отчего происходит его рис унок (понял я, положим, немного раньше, но сегодня особенно ясно).

Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Том 2
Издательство RA. Москва. 2004. Стр 232

Игорь Макаревич